Robert de Niro (Nick) - Edward Norton (Jack / Brian) - Marlon Brando (Max) - Angela Bassett (Diane)

La présence de Oz est plus surprenante. Réalisateur de Sesame street, du Muppets Show (TV, film, vidéo, jeu vidéo), il a surtout été connu pour ses comédies et ses films familiaux à n degrés : La petite boutique des horreurs, Le plus escroc des deux, Housesitter, L'inidien du placard... C'est avec In & Out, comédie romantique et sociale version gay et Bowfinger, satyre subtile d'Hollywood, qu'il accélère sa carrière et change de registre. Déjà The Score a fait 50 millions de $ aux USA. Et les critiques sont bonnes.
On note aussi qu'Oz est comédien dans les films de John landis, et dans la saga Star Wars.
L'ensemble du film a été tourné à Montréal. C'est un lieu de plus en plus demandé pour le stournages américains : moins coûteux notamment. Ces dernières années, The Jackal, Il était une fois en Amérique, Hold Up et Agnès de Dieu ont été tournés dans la métropole du Québec.
Le film a donc été produit pour 68 millions de $. Casting compris.

De la part d'un réalisateur estampillé comédie et Muppets Show, The Score fait figure d'OVNI. Habile faiseur, Frank Oz signe donc un thriller conventionnel, techniquement très bien fait, mais qui s'avère aussi trop mécanique pour que l'artistique prenne le dessus : la ville et les acteurs participent ainsi énormément au plaisir de voir le film.
Les casses sont un genre en soi au cinéma. Qui s'y frotte pique nécessairement les idées, les clichés des références précédentes. The Score ne fait pas exception. Le hold up tel quel est une sorte de surenchère dans l'impossibilité de la mission. Ici, il est souvent invraisemblable, parfois incohérent, et jamais original ou innovant.
En cela, le montage prime sur le "climat" ambiant et les relations humaines. Seul le duo Brando/De Niro est épargné. La chimie fonctionne parfaitement entre ces deux vieux routards roublards du cinéma. Si ni l'un ni l'autre ne se forcent particulièrement à jouer leurs rôles d'héros fatigués, assurant leur minimum salarial, ils jubilent à brûler le celluloïd de leur génie passé.
Pour le reste, si l'interprétation des acteurs est impeccable, Norton et Bassett n'ont aucun moyen de développer leurs personnages au de là du premier degré. Au moins, Norton occupe une position centrale - qui rappelle Connery/Hoffman face à Broderick dans Family Business. Bassett reste en périphérie, avec des scènes manifestement amputées au montage, alors qu'elle est le principal motif de l'existence de ce "coup de poker".
Malgré toutes ces problématiques de script, le film fonctionne bien en ne rate pas son objectif.
The Score décortique précisément les imbroglios et arrières pensées, les coups tordus et manipulations, les rebondissements et trahisons. La trahison est d'ailleurs le thème central des rapports humains, et l'occasion des plus belles scènes, qu'elles soient romantiques, complices ou tendues. Elles déclenchent un processus de réaction en chaîne où chacun devient proie, chasseur, victime.
The Score marque surtout des points avec un suspens classique mais efficace. Les 20 dernières minutes, celles du casse, sont orchestrées avec une minutie de cambrioleur.
Bien sûr, on ne croit jamais à l'impossibilité du coup, faisant confiance au génie du braqueur. Cela enlève du piment. Mais, de bout en bout, on assiste à un bon match, un travail d'équipe de haut niveau, où le compliqué devient facile et où la complémentarité est un atout.
Cette morale basée sur la patience et la raison, tout en ne dévaluant pas l'importance du risque, contraste violemment avec la frénésie contemporaine. Montréal en cela est un bon choix de décor. Le sage Nick vit et travaille dans la Vieille ville, quasiment européanisée, tandis que l'ensemble de la ville se passe dans une cadre fortement américanisé. On note aussi le respect pour la langue locale, chose rare dans un film hollywoodien pour être souligné. Montréal apparaît comme le cinquième élément du film : à la fois lascive et moderne, schyzophrène et sympa. Comme le personnage principal du film.
Une harmonie parfaite dans un film classique.

- Vincy